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【转载】密不外传的书法笔法,难道隐藏在拉弓射箭之中  

2017-09-27 09:59:03|  分类: 艺术理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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密不外传的书法笔法,难道隐藏在拉弓射箭之中

http://www.360doc.com/content/15/1208/10/25894761_518703736.shtml

密不外传的书法笔法,难道隐藏在拉弓射箭之中上文说到,秦国是讲求标准的,将蒙恬研制的紫毫毛笔向全国推广。可问题来了,秦国的强制力再强,蒙恬地位再高,如果大家不会使用软毛的紫毫毛笔,也是无法推广起来的。

必须要有一种简单的用笔方式,形象具体的传授方式,才可能迅速掌握,全国推广。容笔者设想秦蒙恬那时的用笔环境,进行一番推研。

紫毫毛笔按现在的观点属于硬毫,但对于硬芯毛笔这样的硬笔来说,确实是属于软笔。相对于硬笔来说,一直保持笔毫的尖峰是有一定难度。

蒙恬将军首先要教会身边的将军、卫士、侍从用笔之法。对于武将来说,说一些之乎者也,悬乎又悬用笔之法,那简直没法教也没法学。只能从他们已经掌握的技能里推演,进行形象教学才能迅速掌握。笔者认为毛笔是源自箭。早在夏朝,就设置了专门教学射箭的机构叫做序。可以初步认为,到秦国时,弓箭在军中是标准配置的武器装备。

好,我们现在看拉弓射箭是怎么一个过程。后手将箭搭在弦上,箭镞依靠前手,箭杆的延长线指向目标。后手向目标相反方向拉弦,松手,箭依赖弓弦和弓架共同作用下的弹力,按惯性飞向目标。因风向,箭的配重等因素作用下,每次飞行的轨迹都不完全相同,但都能围绕靶心散布。好,这里有几个要点,就是先确定目标,第二发箭之前要有拉弦蓄势动作,第三空中的轨迹是惯性形成,而无人为干扰。

我是这么猜测蒙恬将军是这么教的。首先,先判断是目标点在哪个位置。接着就是,将笔毫向目标反向弓起,这个就是后来的笔法说的“欲右先左,欲下先上”的欲,这个欲表示并不是真的向上写这么一段,而是将笔毫做反弓状蓄势。第三步就是,利用紫毫本身的弹力弹出。这个过程及其象小时候,用铅笔在纸上弹出轨迹的飞行大作战的玩法。这种拉弓箭的用笔方式,是较为容易被其他将军理解和掌握。

等秦统一中国后,秦始王觉得自己的功绩很大,已经不能满足于将功劳刻在青铜器上了,需要刻在山石壁上让上天看到。这时青铜器的字形就过小了,需要写大些。这件事情就落在李斯身上。我想李斯这时就犯愁了,六国原先刻青铜铭文打底稿笔肯定是不能用了,只能用统一制式的蒙恬紫毫毛笔。这时,就会出现一个问题。刻石文字,字形远远比写在竹简木牍的字大多了。如果仅仅采用蒙恬的拉弓射箭笔法,笔画就过短,完整的笔画就需要反复多次完成,这样的线就太碎。这时,起笔依然是反弓笔毫蓄势,行笔时就要人为进行拖拉行进,由于行笔是受外力的控制,笔毫已经泄力,如果此时将笔离开纸面,笔毫无法弹回就是算是紫毫这样的硬毫,必须做一个补救动作,收笔时做一个反向运动,利用与书写载体的摩檫力恢复笔毫的原始状态。这个就是我们常说的“藏头护尾”。这么一来,李斯调整后的蒙恬笔法,创造了藏头护尾的小篆笔法。

狭义上的秦,是很短暂的,蒙恬笔法也好,李斯笔法也好几乎是没有什么发展就保留到了汉。汉初,基本上在竹简木牍的书写保留蒙恬笔法、碑刻汉隶则采用李斯笔法。待到,蔡伦发明了纸或者之前采用的绢就出现了一个变化。纸或绢表面要比打磨过的竹简木牍光滑许多,蒙恬笔法的拉弓射箭法,也出现了笔画过短的现象。这时,就有必要将李斯笔法融入。这种蒙恬和李斯融合的笔法的在东晋时期达到一个高峰,那就是王羲之王献之的行书。

我做个一个比方,如果说蒙恬拉弓射箭笔法是单级火箭的话,大小王的行书笔法就是现代的三级火箭。一个立于发射架的三级火箭,外观看就是一个整体,可是发射之后,分级提供动力,让火箭有极高的速度进入外太空。王羲之王献之为代表的东晋行书,也是如此,整行行气连为一体,可是看连之处却又断点,翻笔蓄势再弹笔的过程。这种用笔方式把纸这样的新型书写载体发挥到极致。我将此称为魏晋笔法。

待到唐中安史之乱时,唐王朝北方供给完全切断,全靠江南接济。本来北方常见的野兔变得也少有人去拔毛。紫毫原料供应一下啊紧张起来。采用了多种的替代品如鸡毫、羊毫。这些相对于紫毫来说就更软。待到张旭传授笔法给颜真卿时,就拿水袖舞来做比。软毫,采用魏晋的翻笔蓄势法较为困难,只有在弹力较强时可以完成,更多采用绞裹蓄势法。

这样笔法发展到唐中晚期,所有的技法都呈现出来了。

但唐之后的五代十国的动荡,笔法几乎失传。到南宋时以米芾为代表的才有所恢复,但已经开始以文人字自居,强调字的情趣,用笔也接近画画用笔。宋画的高度,自然对于书写者来说影响是极大的。毫不客气地说,毛笔笔法从宋开始已经无存了。

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